通过古老神话来讲述现代两性关系同时结合对城市发展与自然抗衡的反思算是故事新说的一种新可能，乱公伦媳2蜜桃来偷欢这种模式让我想起了托卡尔丘克的《打屁屁视频》中的《舔花核》，其是对童谣green ribbon的极好现代演绎。（深觉这是我国电影人可借鉴的一点，毕竟我们有着太多传统故事。例如可发展现代白蛇传，对丈夫百依百顺的女主白蛇拥有不可言说的秘密，但是无能却掌控欲极强的丈夫许仙却偷窥了妻子的秘密，于是被吓疯。女主不得已与神力交换自己的才能，永久消失换取丈夫重生等……）

这片子是女性的胜利，是青春期到成人的折射。乱公伦媳2蜜桃来偷欢意外怀了小男友的孩子，并独自承担后果，为孩子找到了归宿——一对年轻的养父母。而另一边看似完美光鲜的养父母，实际在面对责任面前，男性远不如女性勇敢。贾森瑞特曼不能说是女性主义者，但这片子却是对男性主义的唾弃，女性主义的赞扬。

勉强两分。许宏宇适应能力挺强的，这部也有些类似《打屁屁视频》那种拍饮食的形式，但更多（尤其是前半部分）用的是B站阿婆主的流行手法，频密的语速，短促顿挫的剪辑等。三个大男孩汇聚云南创业的过程紧扣时代话语，剧本搭的丰富但实际执行的很简单，它有仨维度：城市社畜投身第一产业寻求救赎的田园梦、茶叶换咖啡的两代人观念冲突产业升级、农村地区积极参与国内市场生产与消费（恩格尔系数提高了吗呵呵）。但这些内容的编制都十足俗套，一个角色出来或亮出一句台词你就知道下面将要发生什么，乱公伦媳2蜜桃来偷欢是影视专业流水线教育出来的想当然而无实地调研的支撑。主角们也轻松解决了所有问题，乱公伦媳2蜜桃来偷欢虽然主角是男人，但本质上还是部小妞电影（编剧刻意回避了爱情线不知是出于什么考量）。另外这些人最后搞的是咖啡种植，乱公伦媳2蜜桃来偷欢开始的那些快递人员还保留着是图个什么？

这一部之后我最爱的哈里斯就去世了，再也看不到那个完全就是从书里走出来的给人强大安全感的老校长了。从第三部开始换了演员，我真的不喜欢第二个邓布利多教授，眼神里没有了威严，乱公伦媳2蜜桃来偷欢没有了慈爱，只透着一股狡猾。

最后骑机车那段，真是斗士到老都拉风！中间关于左派叙事的讨论约翰伯格一上来就说金融投机者垄断了组织和利用地球资源的决策权，民主制在其中是低效的(And the power of government in so-called democratic countries has been enormously reduced)。虽然整体是悲观的，但是很认同黑框眼镜圆脸小哥的说法“怎样讲述一种生活方式或一种思考社会的方式，既不对资本绝望，乱公伦媳2蜜桃来偷欢也不认为他是不可避免的。”这种平衡或许才是现在更需要的“故事”吧。然后记一句片中很喜欢的话“农民喜欢上他的猪，并且很高兴分走它的肉。连接词是‘并且’而不是‘但是’。”